... ., Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Paris, PUF,1982, p. 238. 15. J. CHEVALIER, A. GHEERBRANDT, édit., Dictionnaire des symboles, 4 vol., Paris, Geghers, 1973. 16. C. PEIRCE, Écrits sur le signe, p. 143. 17. ...
De l'histoire de l'art à la sémiotique visuelle
... Le facteur de clôture du discours citant est très marqué: aucun traitement plastique n’altère les journaux. Leur lisibilité est donc intacte alors que le discours indirect les rendra indéchiffrables. ...
... générale, 1 et 2, Paris, Gallimard, 1974. 2. ...
... Sur les notions de simulacre et de modèle platonicien, voir Gilles DELEUZE, «Simulacre et philosophie antique», Logique du sens, Paris, Minuit, 1969. Pour une description de ces installations: M. ...
... RÉCANATI, La transparence et l’énonciation, Paris, Seuil, 1979. Quant à l’esprit des marges derridiennes, nous ne saurions en taire ici la portée. J. DERRIDA, Marges de la philosophie, Paris, Minuit, 1972. 17. ...
... Guilllaume APOLLINAIRE, Les peintres cubistes, Paris, Figuière, 1913, p. 35-36. Notons que dans l’installation il est surtout fait usage d’assemblage. ...
... MORIN, Pour sortir du XXe siècle, Paris, Seuil, 1981, p. 26. 46. R. KRAUSS, «Sens et sensibilité», Regards sur l’art américain des années 60, Paris, Territoires, 1979, p. 114 47. Ibid., p. 116. 48. ...
... À certains moments, on traite de la représentation d’aspects du monde actuel qui ne sont pas vus ordinairement. ...
... Tout se passe lors du traitement des images par l’intermédiaire des machines de la salle de montage. ...
... LES INTERPÉNÉTRATIONS ENTRE LE CINÉMA ET LA VIDÉO 373 symboles, la pomme est associée à la discorde (Le jugement de Pâris), à la fécondité (Cantique des Cantiques) et à l’immortalité (Adam et Ève). ...