... Femme de la tribu des Loucheux coupant du poisson avant de le sécher. Rivière-Rouge arctique (vers 1930). APA, OB 10 733 - A. 173 ...
Indiens de l'Ouest canadien vus par les Oblats (Les)
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... Les installations pour sécher le poisson ou les oiseaux sont presque systématiquement montrées dans ce type d’images, et deviennent finalement partie intégrante des caractéristiques imposées aux Dénés. Cette pho- ...
... Indiens Loucheux séchant du poisson. Rivière-Rouge arctique (vers 1930). APA,OB 10 736 - A. 88. Famille D’Arcy Arden. Père Blanc, mère Peaux de Lièvre qui fut la dernière à voir les P.P. Rouvière et Le Roux. Fort Norman, [1930]. ...
... Inuk mangeant du poisson gelé. Non localisé, (vers 1930). APA, OB 9776 - B. ...
... 214 Les Indiens de l’Ouest canadien vus par les Oblats Assimilation Les photographies décrivent les individus par l’intermédiaire de modes qui leur sont appliqués en fonction de leur appartenance ou de leur exclusion, mais cette description ne s’attache ...
... souhait une assimilation très hypothétique en réalité par la résistance fréquente tant des enfants que des parents. Cette photographie (115) est intéressante car elle montre des codes de représentation de photos de classe encore hésitants. ...
... Du point de vue de l’assimilation, ce groupe est confus, un peu désordonné, et surtout on n’y distingue pas ou à peine les garçons des filles. Les « figures d’autorité » ne peuvent donc pas y trouver leur place exacte d’organisateurs. ...
... Toutes les photos de classe présentées dans cette série s’échelonnent entre 1890 et 1900 (« La salle de couture », « La préparation du poisson »), et 1916 (« Une classe à l’Orphelinat Saint-Joseph » ) ; la plus tardive est celle des « Sœurs de la Providence ...
... Dans l’image « Femmes esquimaudes transportant des caisses au débarquement », la personne à gauche est un homme, assimilé aux femmes esquimaudes ; il y a une sorte de refus de présenter des hommes, et une forte insistance sur le fait qu’il n’y ait que ...
... Mais ni romantiques ni réalistes ne pouvaient mettre en doute la « vérité photographique » ; et bien qu’il n’y eût que les artistes à lui refuser la dignité de produire des œuvres d’art6, elle fut communément admise, en raison de son assimilation avec ...